軒轅劍外傳：穹之扉-人物畫面及音樂心得

　　《軒轅劍外傳：穹之扉》的故事設定更偏向于玄幻神話，所以場景的風格便偏向于夢幻唯美為主，而建筑設定也更有軒轅劍的特色。故事將歷史與神話相結合，既保留了軒轅劍的特色，又增添了很多神秘與夢幻的色彩。使得作品不再沉悶晦澀，也更容易讓玩家接受和理解。下面來看玩家對《軒轅劍外傳：穹之扉》的劇情體驗心得。

　　二十多個小時通關，未用修改。本人也算是國產(chǎn)RPG的老玩家了， 玩過仙劍從1代而來的歷代，古1古2，天之痕漢之云蒼之濤。

　　這一次對于穹之扉的觀感尚可，其中有軒轅劍一貫的歷史元素，“立場之爭”(玩的時候我一直克制不住在想，真是灣灣人編出來的游戲啊)。但是同時感覺游戲中似曾相識的人物和橋段過多，懸念和轉折過少，缺乏一些“意料之外，情理之中”的點，這也是造成游戲后期略顯乏味的原因，這主要就是“框架單薄”導致的。

　　這是一部軒轅劍向仙劍1仙劍4的致敬之作，有很多仙劍化的元素，比如死女主拯救世界，細膩情感刻畫，吃山豬，萌寵，從天墜落的領土，對于古劍也有很多借鑒，比如男主被屠村，比如這個亂打一頓的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，比如類似古劍2的西洋交響配樂。當然這些借鑒都可以看作好的方面，同樣的俗套故事總是在一遍一遍發(fā)生，重要的是如何發(fā)揮表現(xiàn)力，控制節(jié)奏，把一個老梗講出新意來。從這個角度說，穹之扉作為一個與仙劍5前傳一樣用老梗的故事，也同仙5前傳一樣把這些梗的表現(xiàn)力發(fā)揮出了百分之八九十，所以這是一部合格的守成之作品，未達神作。

　　對于國產(chǎn)游戲來說，一部神作應該是什么樣子?

　　我想這個問題每個玩家都會思索，就歷史來看，仙1仙4 經(jīng)常被封神，蒼之濤有時被封神，古1古2仙3天之痕仙五前傳都是佳作。就這些神作來看，一部能被封神的國產(chǎn)RPG往往有很大劇情的成分，而最重要的是，是在劇情上兼具腳本架構創(chuàng)新和表現(xiàn)力強大兩個特點，這兩者相輔相成，缺一不可。

　　腳本架構上面，比較重要的有主要矛盾和人物塑造兩個方面。作為經(jīng)常被封為的神作，仙4和蒼之濤都有非常不同尋常的主題，一個是修仙救世人正確與否，一個是分/裂的兩方爭斗，是否要胡人一統(tǒng)(軒轅劍思索兩岸關系的傳統(tǒng)，lol)。這樣的主題，就要比通常的正邪之爭，救世滅世能帶給人更多的思考，更令人回味無窮，這也是仙4和蒼之濤至今還經(jīng)常被人提起的原因。而古2的主題，同樣是表現(xiàn)一個兩難之境，具有足夠的創(chuàng)新元素，是有封神的潛質的，可惜在表現(xiàn)手法和人物上出現(xiàn)短板，只能是佳作，類似的情況還有 漢之云，同樣是試圖表達一個復雜的主題，最終不得。

　　而穹之扉的主題，沒有脫出正邪之爭或者救世滅世的一貫仙俠游戲主題，雖然邪派黑化的情有可原，但同樣也只是中規(guī)中矩而已。試想，如果穹之扉主題稍作變動，改為實行“絕地天通”的正確與否，利弊兩端，類似于巴比倫塔是否要建造的梗，特別是這個“絕地天通”要犧牲全部華胥國的人民，其正義與否值得懷疑，那劇情無疑可以更上一個層次的。。。

　　腳本架構的另一個方面就是人物的設定，因為充斥著大量的言情對話，四大主角尚且個性鮮明，表現(xiàn)力不錯，可以說是把設定中的元素都呈現(xiàn)了出來。但是問題在于，對于這些主角的設定上層次不夠。比如沐月的親人和成長經(jīng)歷，只有姐姐boss姐夫，龍?zhí)讎鳎Z大的華胥國其它人物一概沒有。再比如子巧雖然可愛又有理想，又是以婦好為原型，但她基本沒有關于自身的獨立劇情，而王子男2也有同樣的問題，就是除了自身外很少其它背景相關配角，只有一個龍?zhí)准墑e的甘盤。試想，如果砍掉那么幾個樹林沼澤的迷宮地圖，加上子巧部落，商都等相關橋段場景，是不是就能大大提升整個劇情呢?我本來還想著是不是游戲里能到今日遺跡的“殷墟”的商都看一看，結果都在山洞里打轉了。

　　架構的單薄的直接后果，就是游戲的配角群的缺失，不要告訴我domo組也是配角群的?；叵胍幌孪?仙四，至今還可以讓人心心念念，叫的出名字的配角都在兩位數(shù)，甚至有超過主角群的表現(xiàn)。比如仙一彩依，劉晉元，劍圣，酒劍仙，巫后，姜婉兒，蓋羅嬌等等都為人熟知，很多橋段成為后代游戲模仿的經(jīng)典——“老梗”的創(chuàng)造者，今天我們看到的仙俠游戲甚至網(wǎng)絡文學，都有仙1的烙印。而仙4同樣也有著龐大的配角群，就瓊華派，就有天青夙玉玄霄懷朔璇璣夙瑤，青陽崇光等等，還有那個偃師，已經(jīng)超過十人。而其它諸如琴姬，明珠厲江流等等都是個性鮮明，各自講述自己的動人故事。如果配角筆力不夠，還有一個方法就是加大主角群，比如仙五前傳的十主角。配角群的多少，是評價一部作品好壞的硬性標準。另外注意，不管是仙一還是仙四，我們在游戲中都能看到四名主角的個人的親人的正面出場，或者到達他們的家/門派/來源地，這也可以算是一個評判人物架構的層次的標準。

　　再來看穹之扉，我可以說，游戲的配角大部分就是各大boss和他們的女友(囧)，男1的村人，就憑我剛剛打完的印象，叫上名字的也沒有超過十人，我們沒有看到鳳玉和子巧的任何一位親人。好在還有一個群體概念，“商國子民”和羌人，這一點就如同蒼之濤一樣，整體戰(zhàn)亂的描寫挽回了一些配角缺失的分數(shù)。但是如果多加一些戰(zhàn)爭中的個性鮮明的離合悲歡的故事到主線中，是不是更能表現(xiàn)這樣的主題呢?比如那位奸細哥哥和弟弟故事，算是不多的配角中的亮點。

　　另外獸型boss過多，如果把一些怪獸換成有故事的妖，是不是就能大大的豐富劇情呢?仙四這點就做的很好，每個小boss都有他們的故事，與主角故事交錯，或深化主題，或產(chǎn)生共鳴，或挖掘主角心底，使劇情顯得豐滿，這樣觸發(fā)感慨，比老是肚子餓，宿營看星星來的自然的多了，玩家也不會抱怨迷宮無聊，就像我相信沒有人會覺得琉璃幻洞無聊一樣。而仙1也較少有不會說話純粹臉譜的boss。。

　　歷史元素是軒轅劍的特色和優(yōu)勢，我覺得以國產(chǎn)三劍三足鼎立的局勢來說，domo不應該放棄這一個優(yōu)勢。但是講好歷史比講好言情更不容易，歷史感的塑造要靠豐富的歷史細節(jié)，還要靠有歷史感的人物。華夷之防的恒遠之，商國普通村民司空宇，就比歷史真實人物鳳煜和子巧更有歷史感，這就是靠人物專屬劇情來塑造的。

　　此外，畫面和音樂也邁入了游戲世界的次時代，一個是交響樂人聲樂的應用值得稱贊，就如日本動畫美劇一般，對表現(xiàn)力提升不少。而畫面場景也有了進步。水墨小徑也是別有風味。

　　由此，從仙一到仙四，歷史走過了12年，而07年的仙四現(xiàn)在已經(jīng)過去7年了。所謂神作是需要有足夠創(chuàng)新，開辟一個新類型的作品。古劍青年團隊革新意識強，注重玩家體驗，軒轅劍講歷史，都有再次封神的潛力，而仙劍系列目前來看也寶刀未老。至少仙四后，現(xiàn)在國產(chǎn)三劍都已經(jīng)進入了講究刻畫人物，挖掘細節(jié)，電影化的次時代，讓我們期待國產(chǎn)游戲的復興。