《旅途》陳星漢GDC采訪 透露今年會有新作消息

  《風(fēng)之旅人(Journey)》制作人陳星漢于 2017 GDC 期間接受巴哈姆特 GNN 等媒體訪問，他分享自己對于游戲創(chuàng)作的堅持，認(rèn)為游戲是要為世界所有人而做。同時，陳星漢也透露預(yù)計于今年內(nèi)會有更多新作消息可以揭露。

  陳星漢在美國就讀期間與游戲設(shè)計師 Kellee Santiago 共同創(chuàng)辦游戲公司 Thatgamecompany 并制作《云》和《浮游生物》，隨后受到 Sony 青睞并與其簽訂了三款游戲發(fā)行協(xié)議，分別為曾推出《花》、《浮游生物》與《風(fēng)之旅人》，其中《風(fēng)之旅人》獲得各界好評并奪得多項大獎。

陳星漢  

  從第一款作品《云》至《風(fēng)之旅人》，陳星漢分享每部作品的發(fā)展。最初在學(xué)生時期，他製作游戲是為了想做一款能夠打動別人的游戲，游戲推出了、也有人被打動了，而從他們的反應(yīng)，他們希望能做出一款商業(yè)游戲，因此第二步就是想要將像《云》這樣的游戲變成一款商業(yè)游戲，但是當(dāng)時沒人想投資，因此就開發(fā)了《浮游生物》，藉由它證明自己可以做出一款商業(yè)游戲;之后推出的《花》是想要傳遞一個情感，由它來向商業(yè)人士證明游戲可以傳達(dá)一種感覺。接著，社交類型游戲開始流行，因此陳星漢就想「是不是能做到人與人之間新情感的傳遞，而不是人和電腦之間」，因此就開發(fā)了《風(fēng)之旅人》。

  在那個時候，有些人覺得這些都不是游戲，但是陳星漢不在乎，當(dāng)時的他認(rèn)為只要能打動一個人就代表游戲成功了，因為他并不是想要打動所有人，但現(xiàn)在正在制作的游戲是為了想要商業(yè)成功的作品，因此可能會比過去更在乎大家的感覺，并希望可以感動更多人。

《風(fēng)之旅人》

  花了三年時間製作完成的《風(fēng)之旅人》推出后，陳星漢聽到更多外界聲音：「這游戲改變了我很多」、「我也想做這種藝術(shù)類型游戲，但我的老板......」，因此陳星漢開始思考：自己能做甚么?他表示：「我覺得我唯一可以幫助這些人的方法就是去創(chuàng)造一種商業(yè)模式，也就是接下來這款新作。我想要去改變，雖然我不知道自己能不能做到這個地步，但是我會盡力。之前我說過想要想用藝術(shù)品賺錢，現(xiàn)在我還是堅持自己的想法?！?

  《風(fēng)之旅人》引入了科技文明的失控與輪迴的概念，將現(xiàn)代與古老的文明連結(jié)在一起，當(dāng)時的設(shè)計想法是?陳星漢回應(yīng)，寓意是希望能在《風(fēng)之旅人》中呈現(xiàn)的要素，當(dāng)時有成員到日本花了很多時間尋找關(guān)于寺廟的元素，但他們覺得這樣太日本，而古老文明方面則想到了古希臘文化，不過又覺得這題材太常見了，一點都沒有寓意感，因此就想到中東，并認(rèn)為這題材挺新穎的，大家不常見，所以就選擇了這個氛圍，而沙漠是與中東符合的元素，同時這個世界不是現(xiàn)實世界，接下來很多細(xì)節(jié)就由美術(shù)改良。他透露，當(dāng)初如果沒有做中東的話，可能就會選擇苗族，也是比較少見的文化。

  陳星漢的游戲一向都是「一切盡在不言中」，完全以圖像與聲音來傳達(dá)含意，採用這樣的製作方式與風(fēng)格主要是彌補(bǔ)自己的不足之處。在美國，他學(xué)習(xí)電影製作，而一部電影需要導(dǎo)演、劇本、演員等，要與不同團(tuán)隊合作，他發(fā)現(xiàn)他可以做所有與技術(shù)和視覺相關(guān)的東西，但涉及人文、文化就沒辦法交流。陳星漢解釋：「夏天對亞洲人來說第一個聯(lián)想到的可能是蟬，當(dāng)時在製作《浮游生物》時他想要夏天，但是公司沒有人知道甚么是蟬，以沒人聽過這個聲音，反而給了我另外一個蟲聲;或是公司內(nèi)的人提出的東西，我不了解他們在說甚么。電影中可能需要的幽默語言，對我來說太難了，因此也曾經(jīng)想過當(dāng)動畫導(dǎo)演，透過想像力來補(bǔ)這些不足之處，而游戲要比動畫更需要技術(shù)，我自己之前也寫過程式，因此想說用這些長處來彌補(bǔ)自己的缺點。少說話、多用視覺和想像力來傳達(dá)?！乖谶@樣的情況下創(chuàng)造出來的游戲受到許多玩家歡迎，然而他認(rèn)為主要的原因是這個產(chǎn)業(yè)內(nèi)特別缺這類型的東西，這是一個存在的市場，但是很少人去做。

《浮游生物》  

  擁有中國背景的陳星漢，在美國從事游戲創(chuàng)作，他在上海成長的歷程也對他有些許影響，像是《花》和《云》中的城市就是受到上海影響。他提到：「新海誠畫的東西我特別喜歡，我自己是在城市長大的小孩，所以也喜歡城市美化的東西，《花》也是這樣的題材?！沽硗?，陳星漢在美國時發(fā)現(xiàn)中國很多的價值不一定是對的，只是從小父母都這樣說，同時他也從這樣的差異而覺得，做游戲應(yīng)該是「為世界所有人而做」，而不是一個群體?！肝矣凶约旱穆曇?，但同時也要考慮到其他人的聲音，因此盡量能做的抽象一點，大家也可以從中得到自己想要的東西」，陳星漢表示;而為了製作大眾風(fēng)格的游戲，公司的人員組成也像個小聯(lián)合國，聚集日本人、印尼人等，不過最主要還是人力。

《花》

  公司招募人才的方向?陳星漢回應(yīng)：「我們找的是情感工程師，就像迪士尼他們找的都是幻想工程師，而我們會看工程師是否可以透過程式達(dá)到一個情感，這部分是很難的。至于人的特質(zhì)，我特別喜歡加州，這裡有很多 Nerd。Nerd 的特質(zhì)是什么?他們喜愛自己的東西，會一直想追求自己喜愛的東西和夢想?！?

  陳星漢一直很喜歡宮崎駿的動畫作品，尤其是《風(fēng)之谷》，后來的作品也很喜歡，但在《風(fēng)之谷》中可以感覺到他年輕人浪漫主義的情懷很純，包含《魯邦叁世 卡里奧斯特羅城》(宮崎駿為該作導(dǎo)演)，而宮崎駿年紀(jì)較大一點時候的動畫片中則增添了怨世感，就跟他現(xiàn)在一樣，「我現(xiàn)在年紀(jì)也大了，就變得很苦澀」，陳星漢笑道。游戲方面，近年最打動陳星漢的作品是《黑暗靈魂》，他覺得游戲中有種無法描述的真實感受。

  從《風(fēng)之旅人》到正在開發(fā)中的新作，陳星漢認(rèn)為這一路以來自己成長許多。當(dāng)時《風(fēng)之旅人 Journey》團(tuán)隊有 12 人左右，但游戲上市后公司也漸漸沒錢了，因此就減少至 3 人，過去他不是公司的執(zhí)行長且都埋頭在開發(fā)上，所以對于公司沒有錢他納悶「為什么《風(fēng)之旅人 Journey》那么賣錢，公司卻沒有錢?」，而現(xiàn)在他成了執(zhí)行長，因此除了開發(fā)上也會花心思考量公司商務(wù)面的事情。他認(rèn)為：「做為一名游戲制作人，我成長了兩年;做為一位執(zhí)行長，我成長了三年?！?

  目前 Thatgamecompany 團(tuán)隊中有 20 人左右，并正在為了新作開發(fā)中，陳星漢表示，代號「thatnextgame」的新作預(yù)計今年會有消息，但具體資訊目前什么都不能說。不過，他提到，該作開發(fā)了將近五年時間，其中前叁年的時間都在挑戰(zhàn)，之后才漸漸步入軌道。他透露：「游戲開發(fā)期間遇到一些困難，像是新平臺、新商業(yè)模式、新團(tuán)隊組合等」，而前一部作品《風(fēng)之旅人》的成功也為他帶來不少壓力，他指出：「《風(fēng)之旅人》那么成功，這款新作品要打破上一款的成績，真的很難啊!」

代號「thatnextgame」新作預(yù)計今年會有新消息