我們該如何面對“辣眼睛”的《莎木3》預告片？

  鈴木裕的中場戰(zhàn)事

  “有時候我真的害怕《莎木3》問題，因為《莎木1、2》的失敗讓我倍感壓力.可偏偏這個失敗的系列讓我這么出名，又讓大家對《莎木3》充滿興趣，真是太奇怪了。”面對永無休止的《莎木3》問題，鈴木裕曾經笑嘻嘻的抱怨。

  他的話讓我想起《比利林恩的中場戰(zhàn)事》：聽起來很搞笑，你生命中最痛苦的時刻，別人卻因此以你為榮，大談特談。

  和比利林恩相同的，故事一旦發(fā)生，就不僅屬于自己;不同于比利林恩的，鈴木裕青春不在，選擇太少。

  選擇去做程序員，源自當初年少的鈴木裕認為程序員的名字特別酷。即便家人從未反對，但對于這個選擇依然耿耿于懷：“他其實一直對音樂感興趣，真沒想到會去學理科，最后還跑去做游戲，真是很讓人吃驚?！?

  鈴木裕一直對音樂很感興趣，但最終做了游戲設計師，這一點很出乎親朋好友的意料

  選擇做《莎木》，是鈴木裕想創(chuàng)立獨特的電子游戲語法：F.R.E.E(Full Reactive Eyes Entertainment)全視界互動娛樂。目的在于通過自由度極高的游戲環(huán)境，帶給玩家前所未有的沉浸式體驗。

  鈴木裕“做游戲”的生涯，正是因為選擇《莎木》，而變得截然不同。《莎木》之前，他是業(yè)界“創(chuàng)新者+銷量保證”;《莎木》之后，“創(chuàng)新者”更進一步變成了“革命者”，“銷量保證”則漸漸遠去，成為外界經常用“生不逢時”一筆帶過的遺憾問題。

  革命者通常都是理想主義者，理想主義者通常愿意戰(zhàn)死沙場，不懼馬革裹尸，而不是沒完沒了的趕緊出續(xù)作，不斷壓榨殘留利益，像個現(xiàn)實主義者。

  但真正的成功者，是理想主義者+現(xiàn)實主義者的完美結合，越是成功，結合的越好?！渡尽分暗摹笆兰谓洑v”，讓鈴木裕擁有成為理想主義者的資本，《莎木》之后的失敗，則讓他漸漸考慮許許多多的現(xiàn)實問題。

  對于《莎木3》來說，他的身份除了制作人，還有YS-NET公司社長?！渡?》是YS-NET目前唯一的大型項目，此前他們獨立開發(fā)的作品是兩款手機游戲，分別是射擊和競速類型。

  《莎木街》的運營其實并不成功

  而YS-NET唯一的“莎木經驗”，是2010年與世嘉公司合作開發(fā)PC/手機游戲《莎木街》，一年零2個月后，該游戲停止運營。

  如果說以前的《莎木1&2》，鈴木裕還可以像員猛將一樣視死如歸，沖鋒陷陣的話，那目前的《莎木3》則要求他必須深謀遠慮，在取舍中不斷探求最佳平衡點。

  《莎木3》預告片那別扭的觀感，正是鈴木裕目前糾結心態(tài)的具體反應：一方面想要進行全新的時代包裝，另一方面過往的經驗卻覺得棄之可惜。

  于是預告片擁有不錯的環(huán)境刻畫，但人物表情和動作格格不入，因為倆者來自不同時代，都可以盡力彰顯自己特點，卻難以做到和諧相處。

  這確是鈴木裕的中場戰(zhàn)事，而不是中場休息，《莎木3》的“戰(zhàn)場”是復數(shù)形式，鈴木裕面臨全新的考驗。

  平心而論，《莎木3》預告片的場景其實還不錯

  關于表情的秘密

  “坦率地講，角色的臉塑造得的確還不夠好……這里有個幕后故事，大約兩個月前，角色的面部動作被刪除了，因為開發(fā)人員對角色模型的骨骼架構做了一些改動。但如果為了一個擬真的表情，其實只要使用臉部捕捉器，馬上就可以完成。不過這種手法只能表現(xiàn)出實際存在的人臉表情，而不是游戲中的表情。所以我覺得，如果希望打造出帶有娛樂作品的趣味性，那就不應該單純使用現(xiàn)實中存在的事物，而是必須要有部份程度的夸張化才行?！薄從驹＞汀懊姘c”事件，最新的回答。

  我們無法對鈴木裕的理論做出準確判斷，我們只是感覺《莎木3》對于鈴木裕來說，像是職業(yè)生涯中又一次全新的嘗試。

  莎木3的發(fā)行方Deep Silver有著豐富的全球發(fā)行經驗

  目前的《莎木3》，請來了著名劇作家吉本昌弘負責劇本，角色設定則由宮脇謙史擔綱，發(fā)行的工作交給Deep Silver，該公司經驗豐富，發(fā)行的作品既有《女神異聞錄5》《凱瑟琳》，又包含《黑街圣徒》和《地鐵2033》系列，可謂日美通吃。

  而鈴木裕自己，他常常選擇一條固定的道路回家。路遇《莎木》粉絲是常有的事情，他從不拒絕合影的要求，也愿意和他們聊聊《莎木3》。

  然后第二天準時5點半走出家門，無論前一天工作到多晚。