都說(shuō)Roguelike游戲超贊 但Rogue究竟是什么？

  本文編譯自www.gamasutra.com，較原文有改動(dòng)和刪節(jié)

  1985年，一部沒(méi)有畫(huà)面的游戲被推向了北美市場(chǎng)，毫不奇怪——它因此銷量慘淡，而36年后，這款游戲的衍生品卻枝繁葉茂——這個(gè)系列被稱作Roguelike。雖然它們經(jīng)常被打上“懷舊”或“復(fù)古”的標(biāo)簽，但經(jīng)歷了這么多年的發(fā)展，它的魅力卻絲毫沒(méi)有衰減。

  下坡式開(kāi)局

  事實(shí)上，在浩如繁星的游戲史上，許多產(chǎn)品都有一個(gè)下坡路式的開(kāi)局，但像Rogue這樣突然重新風(fēng)靡的卻相當(dāng)罕見(jiàn)，其源頭可以追溯到一部名叫“Rogue: Exploring the Dungeons of Doom”的作品上，其中文名可以翻譯為《盜賊：湮滅地牢探險(xiǎn)》，該游戲由米歇爾·托伊和格倫·魏希曼在1980年代初開(kāi)發(fā)，它充當(dāng)了一條游戲長(zhǎng)河的源頭，甚至在誕生20多年后，它都在被移植、被改良、被傳頌，進(jìn)而推出各種各樣的衍生品。令人難以相信的是，這類享譽(yù)世界的游戲起源于UNIX之上，這種系統(tǒng)更適于科學(xué)研究，而并無(wú)法充當(dāng)一個(gè)理想的游戲平臺(tái)。

  Rogue的開(kāi)發(fā)者托伊(后排著紅衫者)和魏希曼(前排搔首弄姿者)和兩位好友的合影，當(dāng)年的大學(xué)生基本都是這樣的形象

  這主要是因?yàn)椋琔NIX機(jī)有一個(gè)基本缺陷：這就是缺乏基礎(chǔ)的視聽(tīng)功能。也正是因此，該平臺(tái)上的游戲只能限于文字冒險(xiǎn)類，或者用“=”“[]”等符號(hào)“模擬”出一副畫(huà)面。同時(shí)，Rogue起源的群體也和其它游戲截然不同，其開(kāi)發(fā)者——托伊(Michael Toy)和魏希曼(Glenn Wichman)，幾乎沒(méi)有商業(yè)游戲的開(kāi)發(fā)經(jīng)歷，更不是為了賺錢：當(dāng)理查德·加利奧特(Richard Garriott，代表作《創(chuàng)世紀(jì)》系列)和羅伯塔·威廉斯(Roberta Williams，雪樂(lè)山的創(chuàng)始人)等大拿忙著推銷源代碼時(shí)，UNIX上的程序員卻很樂(lè)意分享他們的心血。

  這就是最初的Rogue

  導(dǎo)致這種情況的原因，在于UINX的贏利點(diǎn)——它最初集中在硬件而非軟件上。同時(shí)，硬件廠商會(huì)針對(duì)自己的產(chǎn)品特征，對(duì)UNIX進(jìn)行調(diào)整：一方面，這種做法確實(shí)能提高系統(tǒng)的工作效率，但也帶來(lái)了混亂和兼容性問(wèn)題，到1980年代后，制定一種行業(yè)通行的標(biāo)準(zhǔn)已迫在眉睫。

  于是，UNIX的版權(quán)擁有者——美國(guó)電話電報(bào)公司(AT&T)和貝爾實(shí)驗(yàn)室，開(kāi)始研發(fā)封閉代碼的UNIX系統(tǒng)，并試圖收取授權(quán)費(fèi)，但另一方面，其他企業(yè)卻團(tuán)結(jié)起來(lái)，推出了許多開(kāi)放源代碼的產(chǎn)品。其中之一就是BSD UNIX，它由加州大學(xué)伯克利分校開(kāi)發(fā)，而當(dāng)時(shí)，米歇爾·托伊就是這所學(xué)校的學(xué)生。

  以Curses為基礎(chǔ)開(kāi)發(fā)的軟件，雖然筆者根本不知道其門道何在

  BSD UNIX采用了一種光標(biāo)優(yōu)化系統(tǒng)——Curses，它由肯·阿諾德設(shè)計(jì)，實(shí)際是一個(gè)函數(shù)庫(kù)，它可以讓程序員用字符繪制UI和漂亮的圖形，而不必整日面對(duì)漆黑的屏幕。對(duì)游戲愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，它還充當(dāng)了UNIX下的重要——它的存在讓開(kāi)發(fā)圖形游戲成了可能。

  此時(shí)托伊和魏希曼是同學(xué)，他們都參與過(guò)文字冒險(xiǎn)類游戲和一些小項(xiàng)目的開(kāi)發(fā)。而Curses的存在，則為他們開(kāi)辟了一條道路，而道路的盡頭，就是他們朝思暮想的、有畫(huà)面的RPG。

  以Rogue和許多衍生游戲用字符來(lái)表示地牢和怪物，比如在Rogue原版的這幅圖中，“+”代表門口，“#”代表走廊，橫線和豎線代表墻壁，@是玩家所在位置，“K”是“狗頭人”，即“Kobold”首字母的縮寫

  受機(jī)能限制，此類游戲的視角往往是俯瞰的，畫(huà)面也抽象到了極點(diǎn)：怪物、寶藏、陷阱和各種物品只能用符號(hào)表示：比如說(shuō)，Z代表了僵尸(Zombie)，“@”代表了玩家所在的位置……但在其貌不揚(yáng)的外表背后，卻有一些無(wú)法用畫(huà)面衡量的元素，這就是隨機(jī)生成的地牢系統(tǒng)——用今天的話說(shuō)，它帶來(lái)了無(wú)限的可能性，給了玩家極大的自由——這種創(chuàng)新實(shí)際是開(kāi)啟了游戲史上的新紀(jì)元。

  這一創(chuàng)意并非憑空誕生，作為文字冒險(xiǎn)類愛(ài)好者，托伊和魏希曼清楚地知道，這類游戲其實(shí)存在著巨大的缺陷：其中最經(jīng)典的例子是《Zork》，一旦解決了所有的謎題，你便領(lǐng)略了其中的所有內(nèi)容，游戲也因此失去了樂(lè)趣，這正是托伊和魏希曼不喜歡的，他們開(kāi)始構(gòu)想這樣一款作品：玩家每一次接觸游戲，都能獲得完全不同的體驗(yàn)。

  《Zork》，如果你足夠細(xì)心，應(yīng)該在會(huì)在《使命召喚》中發(fā)現(xiàn)這部古早游戲

  Rogue就是上述理念的產(chǎn)物，盡管其中一個(gè)基本的任務(wù)目標(biāo)——前往地牢的底層，獲得Yendor的護(hù)身符，然而，正如我們后續(xù)的Roguelike游戲中感覺(jué)到的那樣：真正的樂(lè)趣是探索地牢本身，在這個(gè)過(guò)程中，你將擊敗愈發(fā)兇殘的怪物，收集稀有財(cái)寶和裝備，并增強(qiáng)角色的屬性。其移動(dòng)鍵是H、J、K、L，Q是用藥水回魔，E是回血，這和今天的設(shè)定很不相同。但最有挑戰(zhàn)性的是不是鍵位，而是游戲本身，因?yàn)樗劳鲭S時(shí)可能降臨，特別是當(dāng)你裝備較差，或是藥水和卷軸儲(chǔ)備不足的時(shí)候，而此時(shí)，你絕對(duì)沒(méi)有機(jī)會(huì)像其它游戲一樣讀檔重來(lái)。

  這一死亡設(shè)定的影響如此之廣，以至于2008年柏林大會(huì)上，在與會(huì)專家提出的、定義Roguelike游戲的“柏林準(zhǔn)則(Berlin Interpretation)”中，“不可恢復(fù)的死亡”被擺在了僅次于“隨機(jī)生成的地圖”之后，而按照這一準(zhǔn)則，如果某款游戲不具備其中的一個(gè)的條件，都不能算作一款嚴(yán)格意義上的“Roguelike”。不僅如此，這種特性還催生了一個(gè)玩家常用的口頭語(yǔ)“ASSD”——A Stupid Sudden Death，意思是因?yàn)橐徽袩o(wú)腦導(dǎo)致滿盤皆輸。

  不過(guò)需要指出，雖說(shuō)死亡在游戲中是常事，但重開(kāi)一局并不會(huì)帶來(lái)多少挫敗感，因?yàn)橛螒蛑械牡乩问请S機(jī)生成的，這種接觸新事物的好奇從很大程度上抵消了Game Over的絕望。“你每玩一次，”魏希曼后來(lái)回憶說(shuō)：“都是在開(kāi)始一輪新的冒險(xiǎn)。這也是它在80年代初備受歡迎的原因所在?！?